［Plasma in the Lab and in Rock Art ラボのプラズマとロックアート］
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May 06, 2005
古代人は、世界中の岩絵の形を彫るのに何百万もの労働参加人口数を費やしたとき、ただの落書きではありませんでした。彼らは壮観な空に見られる劇的なプラズマ放電形態を再現していました。
高エネルギーレベルでは、プラズマ回路内の電流は、実験室で研究できる不安定性を発生させます。
〈https://takaakifukatsu.hatenablog.jp/entry/2021/06/23/203318〉
荷電粒子の流れは電磁力を生成し、それが粒子の流れに影響を与えます。
このフィードバック効果は、線形ではなく、多くの場合予期しないプラズマの動作を生成します。
理論的予測は、実験室での観察と照らし合わせて頻繁にチェックする必要があります。
ガス放電管内の明るいセグメントと暗いセグメントが交互に現れるなど、低エネルギーでの非線形動作はさらに複雑になります。
プラズマ実験室での高エネルギー放電は複雑な構造を示し、これらは激しい変換の中間段階を伴う一連の準安定形態を通じて進化します。
ロスアラモス国立研究所の研究者であるアンソニーペラットは、これらの不安定性の進化を数十年にわたって研究してきました。
進化のシーケンスの1つは、「ワープディスク」フォームの発展です、これには、基になるパターンの多くのバリエーションが含まれる可能性があります。
（「Thunderbolts of the Gods神々のサンダーボルト」、第1章、21ページ以降を参照してください。）
〈http://www.thunderbolts.info/pdf/01.1PART%20I_Ch1.pdf１〉
連続放電チャネルは、通常7〜9個の球状セルの付いたストリング（ひも）に分割されます。
これらのセルはさらに収縮して、軸方向チャネルに沿って積み重ねられたトロイド（ドーナツ型のリング）になります。
トロイドは平らになってディスクになり、ディスクの端は上向きまたは下向きに反ります。
側面（軸に垂直）から見ると、軸に沿ってディスクの平面内でプラズマの厚みが増すと、光る線の図として表示されます―
クロスバーのある垂直線です。
ペラットは、2000年9月に太陽系のプラズマに関する学際的な会議でこのシーケンスを説明しました。
会議の別のプレゼンターであるデビッド・タルボットは、古代のロックアートで見られる画像と線の形が類似していると述べました。
左上のアリゾナ州カイエンタの絵文字は、このシーケンスの後期段階を示しています。
ペラットは、実験室の放電シーケンスとの詳細な対応は正確であると述べました。
このカイエンタの画像は、実際、タルボットがペラットに送った最初の絵文字であり、そして、それはペラットにさらに一致を調査するように促しました。
（放電成分の識別は、この主題に関するペラットの後の論文から来ています。
ペラットによると、この構成は、その放射線にさらされた人間にとって致命的となる可能性のある、非常にエネルギッシュな変化を遂げようとしています。）
移行段階では、上部のディスクが互いに折り重なってブロブ（球根）の形を形成します；
次のディスクはカップの形に曲がります；
真ん中のディスクはしばしばマージ（結合）します；
そして、下の円盤は下に曲がって逆カップの形になります。
軸方向電流の底はしばしばトライデント（三又槍）形状になります。
横から見ると、線画は腕を上げてしゃがんだ棒人間のように見えます。
中央のトロイドは、2つのドットとして表示されるか、十分に明るい場合は、「スティックマン」の腕の下にあるバーとして表示されます。
軸方向の流れの三股に分かれた下端は、一般的にロックアートの伝承では「棒人間」の性器として解釈されます。
ペラットはこれを放電の不安定性によってとられる「基本的な」形と呼んでおり、それは世界中のロックアートに共通のイメージです。（右の画像を参照してください。）
〈https://takaakifukatsu.hatenablog.jp/entry/2021/06/07/041035〉
ペラットはロックアートを調査した結果、ペトログリフ（岩に引っかいたり突き刺したりした画像）や絵文字（岩に描かれた画像）の数十万枚のデジタル写真を収集しました。
彼はそれらを実験室のプラズマ放電の準安定形態に対応する84のカテゴリーに分類しました。
「数千年前に記録されたと思われる多くのペトログリフには、プラズマ放電または不安定性の対応物があり、1対1またはオーバーレイ（重ね合わせ）ベースのものもあります。
さらに印象的なのは、岩石に記録された画像が極端なエネルギー密度実験で見つかった唯一の画像であるということです；
他の形態タイプやパターンは観察されません」、ペラットは書いています、「刻まれた線の外縁が上向きに折りたたまれ、縁のカーリングに移行するとともに、軸上で内側に上昇します、強烈な放電X線写真に記録された現象[原文のまま]は、彼が空で同じ出来事を目撃しない限り、先史時代の人には知られていなかったでしょう。」
ペラットと彼の助手と協力者達は、また、古代の芸術家の視野とGPS機器による画像の位置を記録しました。
このデータをコンピューター化された地形図にプロットすることで、彼は地球の古代プラズマ圏（天文学者が磁気圏と呼んでいるもの）のどこでさまざまな形態が発生したかを計算できます。
ペラットは、オーロラを駆動する電流の急増が一連の不安定性を引き起こしたと推測しました。
世界中の先史時代の空全体が、極から極へと伸びるきらめく、輝く「強化されたオーロラ」で生き返ったように見えたでしょう。
それはまさにそれらの抽象的な人物と棒人間とロックアートと高エネルギープラズマ放電でのみ現れる奇妙な動物のような形を特徴としていたでしょう。
彼は、古代の芸術家がこの「強化されたオーロラ」の目撃者であり、入手可能な最も耐久性のある「記録装置」で見たものを記録したと主張しています―
岩の表面で。
実験室の火花とオーロラ放電のスケールの違いから、ペラットは、古代の展示は「数千年とまではいかなくても、少なくとも数世紀の間」続いたと推定しています。
いくつかの埋もれたペトログリフを覆っている物質の放射性炭素年代測定は、4000年から12000年前のディスプレイの発生の時間を提供します。
私たちの宇宙時代のセンサーが宇宙で検出している奇妙な現象の、プラズマの電気的挙動の観点から直接説明できる現象は、現在、古代のロックアートの形で反映されています。
プラズマの新しい宇宙には、現在の新しいビジョンだけでなく、古代の過去の新しいビジョンも必要です。
宇宙での発見、古代の空の絵、制御された実験室での実験は、宇宙の理解に革命を起こすために収束します。
プラズマと電気は、科学的探求の基本である目標である統一された視点を可能にします。
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May 06, 2005
The ancients were not just doodling when they spent millions of man-hours carving rock art forms around the world. They were reproducing dramatic plasma discharge forms seen in their spectacular sky.
古代人は、世界中の岩絵の形を彫るのに何百万もの労働参加人口数を費やしたとき、ただの落書きではありませんでした。彼らは壮観な空に見られる劇的なプラズマ放電形態を再現していました。
At high energy levels, the current within a plasma circuit will develop instabilities that can be studied in the laboratory.
高エネルギーレベルでは、プラズマ回路内の電流は、実験室で研究できる不安定性を発生させます。
〈https://takaakifukatsu.hatenablog.jp/entry/2021/06/23/203318〉
The flow of charged particles generates electromagnetic forces that in turn affect the flow of particles.
荷電粒子の流れは電磁力を生成し、それが粒子の流れに影響を与えます。
This feedback effect produces plasma behavior that is not linear and is often unexpected.
このフィードバック効果は、線形ではなく、多くの場合予期しないプラズマの動作を生成します。
Theoretical predictions must be frequently checked against laboratory observations.
理論的予測は、実験室での観察と照らし合わせて頻繁にチェックする必要があります。
The non-linear behavior at low energies, such as the alternating light and dark segments in a gas-discharge tube, becomes even more complex.
ガス放電管内の明るいセグメントと暗いセグメントが交互に現れるなど、低エネルギーでの非線形動作はさらに複雑になります。
High energy discharges in plasma laboratories exhibit intricate structures, and these evolve through a sequence of quasi-stable forms with intermediate stages of violent transformation.
プラズマ実験室での高エネルギー放電は複雑な構造を示し、これらは激しい変換の中間段階を伴う一連の準安定形態を通じて進化します。
Anthony Peratt, a researcher at Los Alamos National Laboratory, has studied the evolution of these instabilities for several decades.
ロスアラモス国立研究所の研究者であるアンソニーペラットは、これらの不安定性の進化を数十年にわたって研究してきました。
One evolutionary sequence is the development of the “warped disk” form, which can involve many variations on the underlying pattern.
(See Thunderbolts of the Gods, Chapter One, pages 21ff.)
進化のシーケンスの1つは、「ワープディスク」フォームの発展です、これには、基になるパターンの多くのバリエーションが含まれる可能性があります。
（「Thunderbolts of the Gods神々のサンダーボルト」、第1章、21ページ以降を参照してください。）
〈http://www.thunderbolts.info/pdf/01.1PART%20I_Ch1.pdf１〉
A continuous discharge channel will break up into a string of spherical cells, usually 7 to 9 in number.
連続放電チャネルは、通常7〜9個の球状セルの付いたストリング（ひも）に分割されます。
These cells contract further into toroids (donut-shaped rings) stacked along the axial channel.
これらのセルはさらに収縮して、軸方向チャネルに沿って積み重ねられたトロイド（ドーナツ型のリング）になります。
The toroids flatten into disks, and then the edges of the disks warp upward or downward.
トロイドは平らになってディスクになり、ディスクの端は上向きまたは下向きに反ります。
When viewed from the side (perpendicular to the axis), the greater thickness of plasma along the axis and in the plane of the disks appears as a glowing line figure—
a vertical line with cross bars.
側面（軸に垂直）から見ると、軸に沿ってディスクの平面内でプラズマの厚みが増すと、光る線の図として表示されます―
クロスバーのある垂直線です。
Peratt described this sequence at an interdisciplinary conference on plasma in the solar system in September of 2000.
ペラットは、2000年9月に太陽系のプラズマに関する学際的な会議でこのシーケンスを説明しました。
David Talbott, another presenter at the conference, remarked on the similarity of the line form to images seen in ancient rock art.
会議の別のプレゼンターであるデビッド・タルボットは、古代のロックアートで見られる画像と線の形が類似していると述べました。
The pictograph on the left above, from Kayenta, Arizona, illustrates a late stage in this sequence.
左上のアリゾナ州カイエンタの絵文字は、このシーケンスの後期段階を示しています。
Peratt remarked that the detailed correspondence with the laboratory discharge sequence is precise.
ペラットは、実験室の放電シーケンスとの詳細な対応は正確であると述べました。
This Kayenta image was, in fact, the first pictograph that Talbott sent to Peratt, and it inspired Peratt to investigate the correspondence further.
このカイエンタの画像は、実際、タルボットがペラットに送った最初の絵文字であり、そして、それはペラットにさらに一致を調査するように促しました。
(The identification of the discharge components comes from Peratt’s later paper on the subject.
（放電成分の識別は、この主題に関するペラットの後の論文から来ています。
According to Peratt, the configuration is about to undergo an intensely energetic transformation that could be deadly for humans exposed to its radiation.)
ペラットによると、この構成は、その放射線にさらされた人間にとって致命的となる可能性のある、非常にエネルギッシュな変化を遂げようとしています。）
In the transitional phase, the top disks fold over each other to form a bulb shape;
the next disk bends into a cup shape;
the middle disks often merge; and the lower disk bends down into the shape of an inverted cup.
移行段階では、上部のディスクが互いに折り重なってブロブ（球根）の形を形成します；
次のディスクはカップの形に曲がります；
真ん中のディスクはしばしばマージ（結合）します；
そして、下の円盤は下に曲がって逆カップの形になります。
The bottom of the axial current often develops a trident shape.
軸方向電流の底はしばしばトライデント（三又槍）形状になります。
When viewed from the side, the line figure takes on the appearance of a squatting stick person with his arms in the air.
横から見ると、線画は腕を上げてしゃがんだ棒人間のように見えます。
The central toroid appears as two dots or, if bright enough, as a bar under the “stick man’s” arms.
中央のトロイドは、2つのドットとして表示されるか、十分に明るい場合は、「スティックマン」の腕の下にあるバーとして表示されます。
The trifurcated bottom end of the axial current is commonly interpreted in rock-art lore as the “stick man’s” genitalia.
軸方向の流れの三股に分かれた下端は、一般的にロックアートの伝承では「棒人間」の性器として解釈されます。
Peratt calls this a “basic” form taken by discharge instabilities, and significantly it is an image common to rock art around the world.
(See image on the right.)
ペラットはこれを放電の不安定性によってとられる「基本的な」形と呼んでおり、それは世界中のロックアートに共通のイメージです。（右の画像を参照してください。）
〈https://takaakifukatsu.hatenablog.jp/entry/2021/06/07/041035〉
Peratt’s investigation of rock art led him to collect hundreds of thousands of digital photographs of petroglyphs (images scratched or pecked into rock) and pictographs (images painted on rock).
ペラットはロックアートを調査した結果、ペトログリフ（岩に引っかいたり突き刺したりした画像）や絵文字（岩に描かれた画像）の数十万枚のデジタル写真を収集しました。
He has classified them into 84 categories that correspond with the quasi-stable forms of the laboratory plasma discharges.
彼はそれらを実験室のプラズマ放電の準安定形態に対応する84のカテゴリーに分類しました。
“Many petroglyphs, apparently recorded several millennia ago, have a plasma discharge or instability counterpart, some on a one-to-one or overlay basis.
「数千年前に記録されたと思われる多くのペトログリフには、プラズマ放電または不安定性の対応物があり、1対1またはオーバーレイ（重ね合わせ）ベースのものもあります。
More striking is that the images recorded on rock are the only images found in extreme energy density experiments;
no other morphology types or patterns are observed,” Peratt writes, “The inward rise on axis along with the upward folding of the outer edges of the carved lines and transition to edge curling, a phenomena [sic] recorded in intense electrical discharge radiographs, could not have been known to prehistoric man unless he witnessed the same event in the sky.”
さらに印象的なのは、岩石に記録された画像が極端なエネルギー密度実験で見つかった唯一の画像であるということです；
他の形態タイプやパターンは観察されません」、ペラットは書いています、「刻まれた線の外縁が上向きに折りたたまれ、縁のカーリングに移行するとともに、軸上で内側に上昇します、強烈な放電X線写真に記録された現象[原文のまま]は、彼が空で同じ出来事を目撃しない限り、先史時代の人には知られていなかったでしょう。」
Peratt and his assistants and collaborators also recorded the fields of view of the ancient artists and the locations of the images with GPS instruments.
ペラットと彼の助手と協力者達は、また、古代の芸術家の視野とGPS機器による画像の位置を記録しました。
By plotting this data on computerized topographical maps, he can calculate where the various forms occurred in the Earth’s ancient plasmasphere (what astronomers call the magnetosphere).
このデータをコンピューター化された地形図にプロットすることで、彼は地球の古代プラズマ圏（天文学者が磁気圏と呼んでいるもの）のどこでさまざまな形態が発生したかを計算できます。
Peratt surmised that a surge of power in the currents driving the auroras had set off the sequence of instabilities.
ペラットは、オーロラを駆動する電流の急増が一連の不安定性を引き起こしたと推測しました。
The entire pre-historical sky around the globe would have appeared to come alive with a shimmering, shining “enhanced aurora” that stretched from pole to pole.
世界中の先史時代の空全体が、極から極へと伸びるきらめく、輝く「強化されたオーロラ」で生き返ったように見えたでしょう。
It would have featured exactly those abstract figures and stick men and strange animal-like shapes that appear only in rock art and in high-energy plasma discharges.
それはまさにそれらの抽象的な人物と棒人間とロックアートと高エネルギープラズマ放電でのみ現れる奇妙な動物のような形を特徴としていたでしょう。
He contends that the ancient artists were witnesses to this “enhanced aurora” and that they recorded what they saw on the most durable “recording device” available—rock surfaces.
彼は、古代の芸術家がこの「強化されたオーロラ」の目撃者であり、入手可能な最も耐久性のある「記録装置」で見たものを記録したと主張しています―
岩の表面で。
From the difference in scale between a laboratory spark and an auroral discharge, Peratt estimates that the ancient displays would have lasted “for at least a few centuries if not millennia.”
実験室の火花とオーロラ放電のスケールの違いから、ペラットは、古代の展示は「数千年とまではいかなくても、少なくとも数世紀の間」続いたと推定しています。
Radiocarbon dating of material overlying some buried petroglyphs provides a time for the occurrence of the displays at 4 000 to 12 000 years ago.
いくつかの埋もれたペトログリフを覆っている物質の放射性炭素年代測定は、4000年から12000年前のディスプレイの発生の時間を提供します。
The curious phenomena that our space-age sensors are detecting in space, phenomena that can be explained directly in terms of the electrical behavior of plasma, are now reflected in the forms of ancient rock art.
私たちの宇宙時代のセンサーが宇宙で検出している奇妙な現象の、プラズマの電気的挙動の観点から直接説明できる現象は、現在、古代のロックアートの形で反映されています。
The new universe of plasma requires not only a new vision of the present but also a new vision of the ancient past.
プラズマの新しい宇宙には、現在の新しいビジョンだけでなく、古代の過去の新しいビジョンも必要です。
Discoveries in space, ancient drawings of the sky, and controlled laboratory experiments converge to revolutionize our understanding of the cosmos.
宇宙での発見、古代の空の絵、制御された実験室での実験は、宇宙の理解に革命を起こすために収束します。
Plasma and electricity make possible a unified perspective, a goal that is fundamental to the scientific quest.
プラズマと電気は、科学的探求の基本である目標である統一された視点を可能にします。
